
在一番刀光剑影、腥风血雨的打斗后,忽然遇上这等缥缈旖旎的风光,张翠山悄立湖畔,不由得思如潮涌,顿觉得刚才的月黑风高杀人夜,充满了极致的浪漫与柔情。
第二次相逢,是在六和塔下的钱塘江边。郞在岸上,妾在舟中,一人一舟并肩而下;不一会下起雨来,殷素素抛过来一柄油纸小伞,张翠山借接伞之机卖弄了一招美妙的身法,仿佛孔雀展屏;殷素素也不示弱,“头上戴了斗笠,站在船头,风雨中衣袂飘飘,真如凌波仙子一般。”她所乘江船顺水下驶,张翠山仍在岸上伴舟而行。两人谈到书法,一问一答,不知不觉间已行出里许。
金庸早年以写电影脚本起家,这一幕感觉就像在看电影,镜头感特强。两人的潇洒姿态衬着远景十三层的六和塔,更显意境雄阔。《书剑恩仇录》写天山双鹰攻入六和塔一段,也是这样刀光剑影的文字。无尘和陈正德在六和塔上比试剑术,塔下清兵万箭齐发,箭如骤雨,凶险万分。无尘从六和塔十三层跳下,直落到第五层才右臂平伸,用剑锋搭在塔檐上借劲翻起。旧时的杭州伞以富阳产淡竹和质薄而轻的丝绸作伞骨伞面,伞上多有书画风雅轻巧,易于折叠,正是“相逢在雨中”经典场景的最佳道具。有心如殷素素者,则会在伞上DIY画上一幅淡雅的水墨山水画,题道:“斜风细雨不需归”。带着强烈的留宿情郞的意味。
借伞,还伞,本是传统才子佳人戏曲里用得滥了的桥段。也是在这六和塔下钱塘江上,许仙借了伞与白娘子,索伞时趁机与白娘子成其好事。《倚天屠龙记》所不同的是,借伞的人是早已芳心暗许的殷素素,从相遇到王盘山岛的生死之战,导演始终是殷小姐,张翠山只不过是半推半就做好男主角而已。
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